“会当凌绝顶，一览众山小。”是诗圣杜甫敢于攀登人生顶峰的伟大抱负和昂扬向上积极进取的人生态度。艺术之路其实也是一次登山的跋涉，井亚红一直在不停地向上攀登。

刚刚过去的2012年，对于启玥阁主井亚红来说是值得回味的一年。这一年的11月和12月，她的作品两次参加拍卖会，均获得成功。

对于作品拍卖成功，抑或是参赛获奖，井亚红并没有特别的在意，她说那是每个志在山顶之人的必经之路，拍卖说明你的作品得到了市场的认可，获奖是艺术行业专家和同道的赞许。

眼前的井亚红，整齐的短发梳到耳根处，虽不是齐眉留海，但也剪裁的很直，鼻梁上架着副枣红边眼镜，淡蓝色羽绒服上，细毛线编织的围巾随意地搭在胸前。交谈中，她每每用中国美学的理论回答记者的提问，颇有学者风度。难怪她被河南科技大学书画协会聘为指导教师。

站在高等学府的讲台上，面对莘莘学子对知识的渴求，她从容不迫，充满自信，侃侃而谈中国画的发展，台下互动，认真回答大学生的提问，临案铺纸，濡墨挥毫，现场为学子展示牡丹的画法……

2006年她曾到四川师范大学讲课。她的从容不迫，来自她扎实的书画功底；她的自信，来自她深厚的文化素养。

悟性很高的井亚红从小就受到其父亲书法、绘画的熏陶，耳濡目染，心追手摹，漫漫地就迷上了书画。还在她工作的时候，常常会把每一个站在柜台前的顾客当作素描的对象，她说当时是不由自主，是绘画人的一种习惯罢了。再后来，她干脆辞调工作专心绘画。

在她工作室启玥阁墙壁上，花鸟、人物、山水画都有，或工笔，或写意，能够看出她的画路很宽，功底扎实，以工笔画见长，花鸟形象十分突出，造型严谨，设色明丽，有很强的写实性，属赏心悦目一路，极易引起读者的共鸣。

作为信佛之人，井亚红说：帮助人是一种崇高，服务人是一种快乐，有一分人缘，便多一分事业，积善成德，广结善缘，修身养性。

那是牡丹盛开的日子，洛阳老城丽景门景区，一位先生进金业路城门左拐，沿着青石铺成的景观道边走边看，当他来到启玥阁门前，好像是有磁石的引力一样，再也挪不动脚步，径直走进了启玥阁。兴许是同为艺术中人，从书法、绘画，到玉石收藏，这位先生和启玥阁主井亚红的交谈甚是投机， 两人互留了电话，先生有事匆匆离去。送走了客人，井亚红在她的工作室门口捡了个袋子，里边装的是玉石件，按当时的市场估价在10万元人民币左右。井亚红想到应该是那位先生遗失的，一定很着急，拿出手机第一次拨通了陌生人的电话……

这位先生是新疆的艺术收藏家。

谈起五、六年前的这档子事，井亚红认为这或许就是佛教上说的因果关系。这才有了2012年12月份她的7件作品新疆拍卖并获得百分之百的成功。新疆的这位艺术收藏家告诉井亚红，他一直关注她的作品，靠作品说话才促成了拍卖。

靠作品说话。这是所有艺术家走向成功的不二“法典”。井亚红在创作的同时，就读于中国美院国画系花鸟专业高级研究生班，增长了知识，开阔了眼界，提升了境界，为她的作品增“色”添“彩”。

细品井亚红的花鸟画，其作品构图繁简有度，常以独特的视角，表现其对自然界的审美观照，以音乐的节奏体现作品中的韵律感，且融入了些许西画的表现手法。不难看出，其作品中的草木花卉充满生气，表现物象的形态动势，粗细浓淡，虚实疏密，皆和自然造化在“似与不似之间”，她把握住了自然花鸟的特定形状和神态，以女性特有的审美意趣经营画面，融学识、寄情感、现修养、表境界。

看构图，起承转合，要有动感，有节奏，有韵律；看意境，赏心悦目，能够引起观者的共鸣；看落款，落款盖印有讲究，一定要到位，不能随随便便；看用笔，古人讲骨法用笔，以书入画，有力度。还包括画家的文化和积累等等。这是井亚红的国画观。这些在她的作品中也都很好地体现。

佛教上有个“志在山顶”的故事：

寺院的方丈为挑选去西方取经的人，召集众高僧在佛堂聚集，让慧智和慧能从北山脚下爬上北山顶，回来后描述山顶大佛手臂的模样。 慧智先回来，并向众僧炫耀他抄近路和欣赏美景的经过， 慧能后回来，二僧对大佛手臂的描述一样。方丈选择了慧能，众僧不解。方丈对众僧说：“志在山顶的人，不会贪恋山腰的风景……”众僧顿悟。

坚守“志在山顶”的信念，是一个相当漫长的过程，也许比完成登顶还要艰难，这需要靠一个人有足够的勇气、毅力和执著。在登顶的过程中，攀登者要面对种种诱惑，随时有可能被不确定的因素所困扰而止步不前。

“志在山顶”是井亚红对艺术的执著，是她追求卓越艺术的信念，她不断探索积累，脚踏实地一步一个脚印地前行，必将激发出无穷的潜力，为我们创作出更多美丽的画卷，书画圈会因她的存在而多了一份精彩，洛阳牡丹会因她的作品而多了一份绚丽，井亚红一定会实现她“志在山顶”艺术境界的夙愿。